Les droits d'auteur sont mieux quantifiés
Le décret 287/2026/ND-CP stipule que les droits d'auteur dans le domaine du cinéma sont déterminés en pourcentage du coût de production pour chaque titre créatif. Parmi ceux-ci, les réalisateurs de longs métrages bénéficient de
2,5 à 3% du coût de production; de nombreux autres postes tels que le directeur de la photographie ou le caméraman, le monteur de films, le concepteur sonore, les effets spéciaux, les musiciens, les dessinateurs artistiques, les costumiers... sont également réglementés par un cadre de proportions distinct.
S'adressant au journal Lao Dong, le réalisateur Luk Vân a déclaré: "Je comprends que le niveau de 2,5 à 3% est calculé sur le coût total de production du film. Par exemple, un film dont le budget est de 20 milliards de dongs, 3% équivaut à environ 600 millions de dongs. Il s'agit de droits d'auteur et non de la main-d'œuvre du réalisateur.
Si les réalisateurs reçoivent à la fois des honoraires et des droits d'auteur supplémentaires, je pense que ce niveau est acceptable, surtout pour les jeunes réalisateurs ou ceux qui réalisent seulement environ 3 à 4 films".
Selon Luk Vân, pour les réalisateurs qui sont également des producteurs ou des investisseurs, le mécanisme de bénéfice est généralement différent car en plus des droits d'auteur, ils sont également répartis leurs bénéfices en tant qu'investisseurs.
D'un point de vue juridique, l'avocat Hoàng Hà (Barreau de Hô Chi Minh-Ville) a déclaré que de nombreuses personnes comprennent mal en pensant que les droits d'auteur des réalisateurs ou des titres créatifs sont calculés sur la base des recettes du box-office.
Le décret 287 stipule que les droits d'auteur pour les titres créatifs sont calculés en proportion du coût de production du film, et non des recettes au box-office. Le coût est approprié pour évaluer les efforts créatifs initiaux", a déclaré l'avocat Hoàng Hà.
Selon l'avocat, le nouveau point important du décret 287 ne réside pas dans le montant spécifique que chaque personne peut percevoir, mais dans le fait que pour la première fois, de nombreux titres créatifs dans le cinéma sont soumis à un cadre de redevances clair.
Le décret ne crée pas de nouveaux droits d'auteur, mais concrétise la valeur économique des titres créatifs dans les films. Les droits d'auteur sont calculés au pourcentage du coût de production, avec un cadre distinct pour les réalisateurs, les directeurs d'image ou les cinéastes, les monteurs de films, les concepteurs sonores, les effets spéciaux, les musiciens, les dessinateurs artistiques et les costumiers.
Grâce à cela, la contribution de chaque département est quantifiée, servant de base à l'établissement d'un budget, à la signature de contrats et au paiement, au lieu d'être considérée uniquement comme un travail technique ou dépendant d'un accord commun de l'équipe de tournage", a analysé l'avocat.
Concernant l'avis selon lequel les acteurs ne bénéficient pas des droits d'auteur car le décret ne prévoit pas de taux spécifiques, l'avocat Hoàng Hà estime qu'il s'agit d'une interprétation incomplète.
La loi sur la propriété intellectuelle définit toujours les acteurs comme des artistes et protège les droits connexes. Le producteur a l'obligation de payer les droits d'auteur et les droits matériels conformément au contrat.
La différence est que le décret 287 ne fixe pas pour les acteurs un taux fixe sur le coût du film. Le revenu des acteurs est principalement établi conformément au contrat de représentation, en fonction du rôle, du temps, du niveau de contribution et de l'accord avec le producteur. Par conséquent, les acteurs ne sont pas exclus du mécanisme de protection; ils ne sont régis que par un mécanisme de droits et de rémunération différent du groupe d'auteurs ayant un cadre de redevances spécifique", a déclaré l'avocat.
Le contrat détermine les avantages à long terme
Selon l'avocat Hoàng Hà, la signification plus importante du décret 287 est de promouvoir l'industrie cinématographique de passer d'une mentalité de rémunération unique à une gestion des droits d'exploitation des œuvres par plateforme, durée et territoire.
Lorsque des films sont diffusés de cinéma à la télévision, sur des plateformes de visionnage de films en ligne ou exploités à l'étranger, le contrat doit préciser clairement quels droits ont été transférés, quels revenus sont comptabilisés et quels avantages bénéficient les créateurs", a déclaré l'avocat Hoàng Hà.
L'avocat a ajouté que pour les œuvres dont l'État est le représentant du propriétaire ou le représentant de la gestion des droits d'auteur, le montant des droits d'auteur lors de l'exploitation sur plusieurs plateformes doit être convenu par écrit, en fonction de la fréquence, de la forme, de la portée de l'exploitation, du chiffre d'affaires et des bénéfices. Dans le cas où l'exploitation est rentable, l'auteur et les titres créatifs peuvent également bénéficier d'un montant de droits d'auteur d'encouragement selon le niveau de contribution, ne dépassant pas 10% du bénéfice total.
Cependant, l'avocat a noté que le décret 287 n'a pas mis en place un mécanisme de partage automatique des bénéfices après la sortie pour tous les films. Cette réglementation s'applique principalement aux œuvres pour lesquelles l'État est le représentant du propriétaire ou le représentant de la gestion des droits d'auteur. Pendant ce temps, pour les films privés, la question de savoir si le créateur continue ou non à bénéficier du processus d'exploitation de l'œuvre dépend encore fortement du contenu du contrat.
Par conséquent, selon l'avocat Hoàng Hà, le contrat doit préciser clairement le champ d'application du transfert de droits, la base pour déterminer le chiffre d'affaires ainsi que le mécanisme de répartition des bénéfices entre les parties.
Le décret crée une base importante mais ne peut pas remplacer le besoin de normalisation des contrats et de transparence des revenus sur les plateformes numériques", a souligné l'avocat.
Partageant ce point de vue, le réalisateur Luk Vân a déclaré qu'en réalité aujourd'hui, les droits à long terme des réalisateurs dépendent fortement du fait qu'ils ne participent qu'à la création ou qu'ils sont également des investisseurs et des producteurs.
Si le réalisateur n'est pas un investisseur, il a déjà un salaire et peut avoir des primes supplémentaires si le film réussit. Le droit d'auteur final appartient toujours au producteur ou à l'unité qui a le plus investi dans le film.
Le réalisateur doit toujours assumer une très grande responsabilité pour le film, mais ce dont ils bénéficient à long terme, c'est principalement la réputation que l'œuvre apporte", a partagé la réalisatrice.
Selon les experts, la normalisation des contrats, la transparence des revenus et la mise en place d'un mécanisme de répartition claire des avantages serviront de base à la formation d'un marché des droits d'auteur cinématographique plus professionnel, tout en créant une motivation pour les créateurs à continuer d'investir dans des œuvres de qualité.
