BH Media, Lululola, 1900 Group, Saigon Cloud, The Voice of a Lifetime - sont assimilés aux maillons de la chaîne d'approvisionnement opérant sur le marché de la musique numérique.
Parmi eux, BH Media est une unité technologique intermédiaire, les unités de production de contenu/organisation de spectacles sont: Lululola, Mây Sài Gòn (Mây Lang Thang), 1900 Group (Đồi Mặt Trời, Thông Zeo), l'unité de production de contenu indépendante est le Centre de la Voix de la vie.
Ces maillons ont longtemps proposé d'innombrables façons de contourner la loi pour transformer les droits d'auteur en une matrice dans l'espace numérique.
Matrice
Le modèle de liaison entre l'unité de production de contenu (show musical) et l'unité propriétaire de la technologie (BH Media) a révélé les lacunes dans l'espace musical numérique afin que ces unités puissent "réduire" l'étape de la demande d'autorisation de l'auteur original, créer des enregistrements illégaux, distribuer et gagner des milliards de dongs.
Revenons à l'affaire du musicien Giáng Son avec BH Media en 2021 pour voir tous les "astuces" de BH Media lorsqu'il achète de la musique à bas prix (des unités de production de contenu), puis "réduit" l'étape de la demande d'autorisation de l'auteur et lorsqu'il est poursuivi, il cherchera à blâmer... YouTube.
En 2021, la musicienne Giáng Son a réagi lorsqu'elle a été "lynchée par les droits d'auteur" par BH Media avec la chanson qu'elle a composée "Giấc mơ trưa" alors que l'unité a blâmé "YouTube de frapper automatiquement les droits d'auteur".
BH Media explique qu'ils achètent d'anciens enregistrements de Hồ Gươm Audio, dont l'enregistrement de "Giấc mơ trưa" interprété par Dương Thùy Anh à l'aide d'instruments de musique. BH Media a rechargé l'enregistrement de Dương Thùy Anh dans le système Content ID de YouTube et exploite ce contenu sur le numérique. Lorsque YouTube constate que les mélodies correspondent, il "claim" automatiquement.
La faille de l'affaire réside dans la façon dont BH Media a échangé les concepts. En achetant des enregistrements auprès de maisons de disques intermédiaires (comme Hồ Gươm Audio), BH Media n'est autorisée à posséder que les droits liés à l'enregistrement de Dương Thùy Anh, ils n'ont absolument pas de droits d'auteur sur la mélodie et les paroles de la chanson "Giấc mơ trưa".
Habituellement, une chanson complète aura 2 groupes principaux de droits d'auteur (chaque groupe comprend plus de droits plus petits): les droits d'auteur (partie composition) et les droits connexes (partie réalisation de la chanson comme le chanteur, l'enregistrement... ).
BH Media veut "frapper les droits d'auteur" avec toutes les enregistrements de "Giấc mơ trưa", ils doivent acheter les droits exclusifs de cette chanson et doivent travailler directement avec l'auteur Giáng Son.
Cependant, BH Media n'a acheté les droits d'enregistrement (droits connexes) que par l'intermédiaire d'une unité intermédiaire. Cette unité n'a jamais travaillé avec Giang Son.
Ignorant l'étape de travail avec l'auteur, BH Media utilise les droits connexes mais de la manière d'avoir acheté exclusivement tous les droits d'auteur de la chanson "Giấc mơ trưa".
Les plateformes musicales numériques comme YouTube appliquent la loi internationale sur la propriété intellectuelle, traitent les litiges par algorithme automatique, elles donnent la priorité aux personnes qui s'inscrivent à l'"ID de contenu" en premier.
Profitant de cela, des unités telles que BH Media ont rapidement acheté des enregistrements audio et vidéo à des unités de production de contenu, puis ont "étiqueté" les droits d'auteur pour une série de ces chansons et les ont transformées en biens d'entreprises dans le cyberespace, profitant ainsi de la publicité.
La souffrance du musicien
Face à la matrice musicale numérique étendue, les musiciens ne savent souvent que... se plaindre au ciel. Lorsque les chansons sont utilisées illégalement de manière anarchique, le propriétaire d'une chaîne a déclaré: "Nous n'avons pas le pouvoir de payer les droits d'auteur. YouTube percevra automatiquement les droits d'auteur des musiciens. YouTube dispose d'un système technique pour identifier les mélodies des chansons, et conserve toujours une partie des revenus publicitaires de la chaîne pour payer les droits d'auteur".
Cependant, presque aucun musicien ne connaît cet argent. Un musicien a déclaré au journaliste de Lao Dong: "YouTube et certaines plateformes ne contacteront pas directement le musicien. Ils ne garderont l'argent que là. Si le musicien le sait, il autorise quelqu'un à venir le récupérer, s'il ne le sait pas, alors... c'est tout".
Dans le cas des organisateurs de spectacles (tels que May Saigon, Lululola...), lorsqu'ils demandent la licence d'auteur, ils ne demandent que la permission de se produire en direct pour la soirée de vente de billets.
Immédiatement après, ils ont enregistré et filmé la soirée et l'ont diffusée dans tout l'espace numérique. Selon la loi, la retransmission sur les plateformes numériques nécessite également de payer les droits d'auteur une fois de plus, mais elle est facilement ignorée par les unités...
Les unités qui organisent des spectacles et produisent du contenu vendent également des vidéos et des enregistrements sonores de spectacles à des entreprises telles que BH Media et immédiatement, BH Media apporte cet enregistrement pour l'enregistrer sur Content ID.
La chaîne "d'approvisionnement" pendant de nombreuses années a manipulé le marché de la musique numérique, en contournant la loi, en ignorant de nombreuses étapes de négociation et de paiement des droits d'auteur.
S'adressant à Lao Dong sur les droits d'auteur et les droits d'auteur musicaux dans le cyberespace, le musicien Dong Thien Duc a déclaré que l'ouverture d'une série d'affaires de violation des droits d'auteur montre que les droits de propriété intellectuelle au Vietnam sont progressivement perçus comme un "bien réel", qui n'est plus un concept formel.
Selon lui, le traitement énergique des autorités compétentes reflète également l'orientation de la construction d'une industrie culturelle professionnelle et plus intégrée. Ceci est très nécessaire lorsque l'économie créative se développe de plus en plus, la valeur de la matière grise et des idées peut être supérieure aux biens matériels.
