Le cinéma coréen vient d'enregistrer une action sans précédent lorsque de nombreuses agences de management de premier plan, représentant des stars célèbres telles que Lee Byung Hun, Gong Yoo, Jeon Do Yeon, Suzy, Han Ji Min, Kim Go Eun... ont accepté de participer à un mécanisme volontaire de limitation des cachets des acteurs. Ceci est considéré comme un effort pour résoudre le problème des coûts de production qui pèsent lourdement sur l'industrie cinématographique depuis de nombreuses années.
Auparavant, le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme de Corée du Sud et le Conseil du cinéma coréen (KOFIC) avaient signé un "Acorde de coopération entre le gouvernement, les sociétés de production et les sociétés de gestion pour promouvoir la production de films coréens".
L'accord comprend l'Association des producteurs de films coréens, l'Association des producteurs de films coréens (PGK) et de nombreuses grandes sociétés de gestion telles que BH Entertainment, Management SOOP et J,WIDE-COMPANY.
Selon l'accord, les films à budget moyen sélectionnés pour le programme de soutien de KOFIC appliqueront un mécanisme de réduction volontaire des cachets. Le cachet total des acteurs principaux et secondaires est recommandé de ne pas dépasser 10% des coûts de production nets.
Par exemple, pour un film dont le coût de production net est de 5 milliards de wons, le cachet total des acteurs sera recommandé à moins de 500 millions de wons. Bien qu'il ne soit pas juridiquement contraignant, l'accord devrait créer un consensus entre le gouvernement, le producteur et les sociétés de gestion pour construire un environnement de production cinématographique plus durable.
Les entreprises participant à la première phase sont toutes des unités gérant de nombreux acteurs célèbres.
L'accord a été conclu dans un contexte d'augmentation continue des coûts de production de films coréens, tandis que le marché cinématographique n'est pas encore complètement revenu après la pandémie de COVID-19.
Selon les cinéastes, le fort développement des plateformes OTT mondiales a poussé les cachets de nombreuses stars à un niveau très élevé. De nombreux projets doivent consacrer jusqu'à 30 à 40% du budget total de production uniquement pour payer un ou deux acteurs principaux.
Le fait que les cachets des acteurs représentent une proportion trop importante réduit considérablement le budget alloué aux scénarios, aux beaux-arts, aux effets spéciaux, à la post-production et à l'équipe de production.
En particulier, les films dont le budget est de 2 à 10 milliards de wons (un segment autrefois considéré comme le pilier du cinéma coréen) sont de plus en plus difficiles à réaliser car ils ne peuvent pas équilibrer les coûts.
Des controverses sur les cachets des acteurs sont également apparues en continu ces derniers temps. Selon les médias coréens, le film "Quand la vie vous donne une mandarine" a un budget de production d'environ 60 milliards de wons, tandis que "Squid Game" a coûté près de 100 milliards de wons. Auparavant, les médias internationaux avaient rapporté que Lee Jung Jae recevait environ 1 million de dollars pour chaque épisode de "Squid Game 2". L'acteur a ensuite déclaré certaines informations inexactes, mais a également admis qu'il recevait des honoraires élevés.
Non seulement le gouvernement sud-coréen, mais les plateformes de streaming commencent également à chercher à contrôler les coûts de production. Selon les médias sud-coréens, Netflix avait ajusté le salaire des acteurs participant aux films et séries produits par cette plateforme à environ 300 millions de wons. Cependant, Netflix affirme qu'il n'appliquera pas de plafond fixe mais qu'il négociera de manière flexible, en fonction de la taille du projet, du rôle et du temps de production.
Outre le mécanisme de limitation des cachets, le gouvernement sud-coréen a également fortement augmenté le budget de soutien aux projets de films à budget moyen, passant de 10 milliards de wons l'année dernière à 46 milliards de wons cette année. KOFIC a déclaré qu'il continuerait à étendre le nombre de sociétés de gestion participant à l'accord, tout en créant un mécanisme de coordination entre les unités de production, d'investissement, de distribution et de gestion pour étudier des solutions visant à améliorer l'environnement cinématographique.
