Croissance des revenus et "grande bataille" au box-office
Des projets tels que "Thỏ ơi" de Trấn Thành ou "Nhà ba tôi một phòng" de Trường Giang ne sont pas seulement compétitifs en termes de revenus, mais représentent également deux approches différentes: le divertissement grand public et l'exploitation d'histoires familiales proches.
Immédiatement après le Têt, le marché s'est immédiatement "chauffé" avec la saison cinématographique du 30 avril - une période considérée comme une nouvelle "grande bataille" du cinéma vietnamien. Contrairement à avant, lorsque les producteurs évitaient souvent la confrontation, cette année, de nombreux films sont sortis en salles, de la comédie et de la psychologie à l'horreur et à l'action.
Il est à noter que "Đại tiệc trăng máu 8" réalisé par Phan Gia Nhật Linh et produit par Charlie Nguyễn continue d'exploiter les éléments de divertissement, de sensationnalité et une stratégie de communication forte. Pendant ce temps, "Anh Hùng" du réalisateur Võ Thạch Thảo a choisi une voie plus difficile en approfondissant la psychologie sociale.
L'apparition de films d'horreur populaires tels que "Heo 5 móng" ou "Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng" montre également que la tendance à exploiter le matériel culturel indigène est en plein essor. Ceci est considéré comme une direction potentielle pour aider le cinéma vietnamien à créer sa propre empreinte sur la carte régionale.
Cependant, cette dynamique entraîne également une pression concurrentielle croissante. Lorsque le nombre de films augmente, le cycle de vie dans les cinémas est raccourci. Un film qui ne crée pas d'effet dès les premiers jours sera rapidement remplacé. Cela oblige les cinéastes à investir davantage dans les stratégies de distribution et de communication, au lieu de se concentrer uniquement sur le contenu.
Ancien problème: scénario, écosystème et ressources humaines
Malgré des réalisations notables, le cinéma vietnamien est toujours confronté à de nombreuses limitations systémiques.
Selon l'artiste émérite Hạnh Thúy, le plus gros problème actuel ne réside pas seulement dans le capital d'investissement, mais aussi dans le manque de synchronisation dans la stratégie de développement du secteur.
La réalité montre que la plupart des projets cinématographiques au Vietnam sont encore dirigés par le secteur privé, à petite échelle, manquant de liens. Cela fait que l'industrie cinématographique n'a pas encore formé un écosystème complet - de la production à la distribution en passant par la formation des ressources humaines.
L'un des plus grands goulots d'étranglement reste le scénario. Bien que la technique de réalisation de films s'améliore de jour en jour, de nombreuses œuvres sont toujours critiquées en raison d'un contenu peu profond, répétant les anciens motifs.
L'artiste émérite Hạnh Thúy a déclaré que pour résoudre ce problème, une stratégie globale est nécessaire, comprenant l'investissement dans la formation des scénaristes, la création d'un fonds de soutien à la création et la création de conditions pour les projets pilotes. La coopération internationale est également considérée comme une orientation nécessaire, mais elle ne devrait pas se limiter à l'envoi de personnel à l'étranger pour étudier, mais il est nécessaire de construire un modèle de formation dans le pays selon les normes internationales.
Par ailleurs, les infrastructures techniques sont également un facteur à prendre en compte. La construction de studios de cinéma à grande échelle, d'équipements modernes et de systèmes de post-production conformes aux normes contribuera à améliorer la qualité des produits, tout en attirant des projets de coopération internationale.
Quelles opportunités pour le cinéma vietnamien?
Bien qu'il reste de nombreux défis, on ne peut nier que le cinéma vietnamien est confronté à un "point de chute" important. L'intérêt de l'État pour l'industrie culturelle, ainsi que la participation croissante des producteurs, créent une base pour un développement à long terme.
Les grands projets de 2026 tels que "Hộ linh tráng sĩ" avec la participation de Johnny Trí Nguyễn ou la suite de "Thám tử Kiên" réalisée par Victor Vũ montrent l'ambition d'améliorer la qualité et l'échelle de production.
Cependant, pour transformer les opportunités en réalité, le cinéma vietnamien doit surmonter la "formula de sécurité" - où les cinéastes répètent des motifs faciles à réussir en termes de recettes mais manquant de créativité. Au lieu de cela, il faut oser expérimenter de nouvelles façons de raconter des histoires, en exploitant la profondeur de la culture et du peuple vietnamien.
Dans un contexte de concurrence de plus en plus féroce, le public devient également plus exigeant. Ils ne recherchent pas seulement le divertissement, mais souhaitent également des œuvres de valeur artistique et émotionnelle. C'est la pression, mais aussi la motivation pour que le cinéma vietnamien se transforme.
