Xuân Lan est considérée comme l'un des visages typiques du monde de la mode vietnamienne, en particulier appartenant à la génération de mannequins pionniers de la période 1996-1997.
Elle est affectueusement appelée "icône de la mode vietnamienne" ou "Kate Moss vietnamienne" par les médias grâce à son style de performance différent et à sa forte empreinte personnelle.
Xuan Lan a été comparée au top model Kate Moss grâce à son visage anguleux, son aura froide et sa coupe de cheveux courte et personnelle avec une forte touche de mannequin. Elle a rapidement créé une image unique sur les podiums de mode de l'époque.
Son style est associé au minimalisme, à la force et est quelque peu rebelle, contribuant à changer les perceptions sur la beauté des mannequins au Vietnam, de la même manière que Kate Moss a fait sa marque dans le monde.
Le mannequin Xuan Lan a été juge de la saison 2 (2011), de la saison 3 (2012) et de la saison 5 (2014) du Next Top Model du Vietnam, contribuant à trouver des champions tels que Hoang Thuy (saison 2) et Mai Giang (saison 3).
Non seulement réussie sur scène en tant que vedette, Xuân Lan s'est également étendue aux domaines du cinéma et du théâtre, participant à un certain nombre de projets tels que "Les filles aux longues jambes", "Cheveux en désordre", "Mannequin" ainsi qu'à des pièces de théâtre "Tueur en deux pièces", "Porte-armes invisible", "Bikini".
Après avoir quitté le podium, Xuân Lan s'est tournée vers le rôle de productrice de films et de formatrice de mannequins. Cependant, son parcours vers le cinéma a rencontré de nombreuses difficultés et n'a pas obtenu les résultats escomptés.
Le premier projet "Le prix du bonheur", avec la participation de l'acteur Thái Hòa, n'a rapporté qu'environ 23 milliards de dongs, devenant l'un des films les moins rentables en 2024.
En 2025, elle a continué à s'essayer au genre comique et romantique à travers le film "Cưới vợ cho cha", dans l'espoir d'atteindre un public plus large, mais cette œuvre n'a pas non plus créé de percée car ses recettes se sont arrêtées à près de 10 milliards de dongs.
Xuân Lan a franchement déclaré qu'après 2 projets de films, son mari et elle avaient perdu environ 30 milliards de dongs - un chiffre très élevé pour ceux qui n'ont pas de base commerciale ou financière solide.
Selon elle, la plus grande leçon après ces échecs est l'imprévisibilité des goûts du public. Dans un contexte où le marché du cinéma est de plus en plus fragmenté, chaque groupe de public a son propre goût, ce qui rend la prédiction des tendances moins précise qu'avant.
En suivant le box-office et après deux échecs consécutifs, Xuân Lan et son mari ont décidé d'arrêter temporairement la production du film.
Elle a déclaré qu'elle prendrait le temps de "reapprendre depuis le début", d'étudier attentivement le marché et en particulier le jeune public - un facteur clé qui détermine le succès ou l'échec des films en salle aujourd'hui.
